圓點點的點線面

2019年出品的紀錄片，吉斯富頓、路沛沛導演，紀錄泰瑞吉蘭拍攝《誰殺了唐吉訶德》的心路歷程。

泰瑞吉蘭以《巴西》、《未來總動員》等片揚名影壇，但他念茲在茲的是從1998年就開始籌劃改編塞萬提斯的《唐吉訶德》，想不到拍片遇上洪水、被迫換角與資金不足等問題，延宕多次始終無法成形，弄得他已經沒有當初的熱情，卻在垂垂老矣後仍堅持要把這個「影史最慘製作地獄」給終結。

紀錄片捕捉泰瑞吉蘭的焦慮，以過往片段和2017年的再次開拍，交織出導演既期待又害怕受傷害的心境，不僅呈現強尼戴普演出的精彩片段，還用了費里尼的《八又二分之一》，帶出創作者無法完結的痛苦。

人為什麼要創作呢？泰瑞吉蘭作為拍電影的好手，大可跳過這部譽為被詛咒的電影，然而紀錄片呈現了一個創作者的夢想與孤寂，很多事情沒有答案。泰瑞吉蘭與他的團隊，都已老態龍鍾，各自的經歷大不相同，即便泰瑞是個創意十足的鬼才，把電影當畫布盡情揮灑故事，卡到演員與資金問題，只能搖頭歎息，甚至也因為經過太多事了，拍完也沒有喜悅與放鬆，而是無感，這樣拍這部片的意義何在呢？我想回歸電影的功能，就是讓人逃到故事裡面，享受一場平常不可能經歷的冒險，這是一般的藝術所做不到的。

紀錄片描繪藝術創作者的痛，有太多現實阻礙夢想成真，可是逃避痛苦沒有用，唯有持續的創作，把腦子裡的幻想做出來，才是跟它告別的時候。而真正的告別發生前，總是有許多荒誕不經、陰錯陽差，讓人不明所以，可是看到亞當崔佛與強納森普萊斯的完整演出，觀眾這才明白來得早不如來得巧，一時之選反而成就經典。

紀錄片帶出了拍片的艱辛，電影絕不是一人成就，而是團結才能促成不朽。而泰瑞吉蘭的堅持，看似有種藝術家的不得不，卻與唐吉訶德明知不可而為之，有著異曲同工之妙，讓人體悟到泰瑞從年少的大夢想家，到成熟穩重的創作者（也許還加點暴躁與悲觀），經歷的風波比電影裡的唐吉訶德，有過之而無不及啊！

》》延伸閱讀《誰殺了唐吉訶德》

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