2019年出品的犯罪劇情片，《醉後大丈夫》陶德菲利普斯編導，瓦昆菲尼克斯主演。
生活在社會底層的亞瑟佛萊克，夢想成為單口相聲喜劇演員，然而總是被欺壓的他，接連遇上失業、母親中風等問題，精神異常的症狀逐漸加重。一次意外殺人，竟讓他變成眾人仿效的對象，逐步成為高譚市的犯罪王子。
小丑不是一夕造成的
電影取材自DC漫畫，深入描繪小丑的生活，包括他的可憐身世、精神狀態、幻想的戀情、工作不順，雖然是擅長喜劇的導演改編，大多數的橋段是哀傷與驚悚大於歡笑。小丑不僅是一個被社會忽視、唾棄，一再被霸凌也無處申訴的可憐角色，也是底層邊緣人的象徵，一個在犯罪之城消失也不會被記得的無名小卒，在貧富懸殊的社會容易遭受無妄之災的族群。
邪惡的小丑也有善良的一面，絕非一夕成為罪犯，看小丑每天細心照顧妄想症母親，尋找那不存在的父親，竟揭開母親的忽視與任憑男友虐待他的過去，令人不敢置信，可是也讓觀眾對於總是笑到卡痰的小丑，多了份同情。亞瑟的人生無疑是悲劇，他的精神異常是眾人一再忽視的結果，說穿了人人都有責任，可是卻沒有人肯承認，或是真的伸出援手幫助他。
同理邊緣人
故事層層揭開小丑周遭人的真實樣貌，除了令人震驚的母親，最醜陋的莫過於給小丑槍的同事，本來是好意讓小丑自我保護，真的出事了卻撇清關係，只想確保自己的工作、不捲進犯罪，顯現了人的自私。然而，觀眾看到後頭，尤其是小丑與知名主持人莫瑞上節目的對話，一方面替莫瑞這位可能是小丑精神上的父親，其實是個活在象牙塔，不知外界民間疾苦的人一夕崩壞感到驚訝，另一方面，也反思小丑是否有合理化犯罪的嫌疑。可是片子並非爭論對錯與正義，實則是傳達對社會邊緣人的同理。
小丑需要的不過是傾聽與尊重，哪怕是一瞬間的真誠對待與溫柔關懷也好，可是從固定的會談、主持人到母親，沒有一個人認真傾聽他的負面思想，甚至對於他細心抄寫的笑話筆記嗤之以鼻。當嘲諷與鄙視累積到一定程度，加上小丑本來的精神疾病放大了這些不公不義，最後就是火山爆發的邪惡與犯罪傾瀉而出，釀成無法挽回的悲劇。
瓦昆菲尼克斯最迷人的演出
瓦昆菲尼克斯是筆者相當推崇的演員，也許大家對於他吸毒致死、英年早逝的哥哥瑞佛菲尼克斯比較有印象，然而瓦昆從2005年改編自傳奇歌手強尼凱許的《為你鍾情》，到2018年描述殘疾插畫家約翰卡拉漢的《笑畫人生》，詮釋經歷重挫、跌倒再爬起來的角色，總是讓人驚喜連連。
瓦昆已經是大銀幕上第四位接下小丑一角的演員，免不了被拿來比較，不過他迷人的演出讓DC漫畫裡最著名的反派有滋有味。一場小丑驚慌跑進廁所的戲，隨著音樂起舞，竟有種芭蕾般的優雅，足以見得他把小丑的時而瘋狂、時而優雅，甚至忘我的程度刻進自己的骨子裡。那不是演，而是一種徹底的投入與創造，說他是小丑本人一點也不為過。
瓦昆此次瘦成排骨詮釋飽受侮辱與歧視的小丑，刻意為之的大笑讓人心疼，卻在化妝準備中慢慢讓小丑與亞瑟合而為一，手舞足蹈盡顯努力快樂，在看似瘋狂的謀殺中彰顯失衡與偏激的正義，又在犯罪後留下藍色的眼淚，多層次的演出，彷彿落葉繽紛後的蕭瑟寂寥，一種難以言明的美麗與哀愁。
在犯罪中穿插喜感橋段
真實人生有時比台上演出還要戲劇化，小丑就是這樣的例子。電影揭開小丑的邪惡非一夕造成，他或許不好笑，可是他努力過，只是沒有人在乎。不過，作為喜劇編導的好手，陶德菲利普斯還是有在充滿哀傷氣息的故事中穿插一點喜感橋段，尤其是侏儒求著小丑幫忙打開門鎖，小丑藉機嚇他，顯現其頑皮本色，比起尷尬萬分的上台演出好笑多了。
整體而言，《小丑》在角色設定與劇情鋪陳上，讓人對於罪犯有了更深一層的認識與理解；演員表現令人心醉神迷，尤其瓦昆的演出讓片子值得二刷；配樂部分，隨著劇情而有低沉、無奈與優雅等不同層次，別具風味。特別的是，片中的槍聲似乎特別大又猝不及防，讓犯罪融合瘋狂與受害者拿回人生主導權的示警意味。
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