今年金馬影展特地加開年中主題電影放映，網羅馬丁史科西斯紀錄片《義大利電影課》提到的片單，一窺義大利戰後百廢待舉仍力圖振作，以新寫實主義電影讓世界刮目相看，而從其中汲取養分滋長的導演更開創出有別於新寫實主義的新路。
本次放映37部電影，有些片子因年代久遠、部分片段毀損，經過數位修復才重見天日，也讓本次影展彌足珍貴。
筆者看了以下八部電影，以下將簡短介紹並記錄心得。
《生活的甜蜜》
1960年出品，費里尼導演，馬斯楚安尼主演。
記者馬切洛周旋於眾多女人，利用職務之便處處留情，卻讓深愛他的未婚妻獨守空閨。
馬切洛的私生活一團糟，每個女人如同收藏的畫，到手後就晾到一旁。而其與父親的相遇，本該是溫馨動人的父子團聚，未料匆匆結束，讓自小沒有父愛的他扼腕。而好友史泰納殺了兩個孩子又自殺，令人感嘆馬切洛身邊從沒有一個正常的家庭範本，無怪乎他對未婚妻也是若即若離、反覆折磨。
費里尼是頑童，片子必備活潑生色的跳舞場景，而瑞典女星安妮塔艾柏格宛若出水芙蓉的戲水更是經典。電影以馬切洛的工作帶出狗仔文化的猖狂，而狗仔隊（Paparazzo）一詞便是出自本片攝影記者的名字。狗仔拍電影明星的風流韻事就罷了，連謠傳聖母瑪莉亞出沒的村落也能拍個沒完，頗有嘲諷義大利宗教信仰的意味。
本片是新寫實主義與後期藝術電影的分界點，描述上流社會的豪奢與虛無，以及知識份子的墮落。馬切洛最終成為一名廣告商，而海邊的女孩彷彿提醒觀眾他當記者的熱情已經不在了。馬切洛末了把派對搞砸，弄得賓主不歡，亂飛的枕頭屑、被抓的海中生物，隱喻了新寫實主義的變調。
生活的甜蜜／金馬影展官網
《火山邊緣之戀》
1950年出品，羅塞里尼導演，英格麗褒曼主演。
立陶宛女子為逃離難民營而接受士兵求婚，跟著丈夫回到故鄉，卻發現當地是個隨時可能被火山爆發毀滅的小島。島上土壤貧瘠不說，保守的民風也弄得女子鬱悶不已，一氣之下想翻越火山，到隔壁村落另尋出路，未料精神上的磨難比現實還苦。
英格麗褒曼是戲精，迷倒士兵不意外，連神父跟守燈人都想勾引，裝得楚楚可憐，眼神卻洩露了不滿足於現況的慾望。片子呼應了戲外褒曼與羅塞里尼的不倫戀，而開放式結局更是一絕，女主角心理上的煎熬比火山隆隆還要恐怖啊！
火山邊緣之戀／金馬影展官網
《單車失竊記》
1948年出品，狄西嘉導演。
貼海報工人滿心歡喜自當鋪取回單車，哪知單車被偷又再度陷入失業困境，只好跟兒子到處找車，最後卻心生歹念、後悔莫及。
片子寫實動人，光憑故事與活生生的眼淚就能征服觀眾。小人物的描繪相當有趣，像是偷車賊裝病，一堆鄰居跑出來幫腔，男主角莫可奈何；男主角中途跑去找女巫，她的預言根本是廢話，更讓人替這些無業貧困，還要被算命半仙海削的老百姓感嘆。兒子和父親到餐館吃飯的戲很感傷，苦中作樂，想奉行活在當下的準則，然而隔壁桌女孩優雅用餐與父子倆不知下一頓在何處形成對比，窮人跟富人的階級差異昭然若揭。
單車失竊記／金馬影展官網
《不設防城市》
1945年出品，羅塞里尼導演。
二戰末期，羅馬被納粹佔領，成為「不設防城市」，反抗軍領袖靠著熟人與房東太太的幫忙四處躲藏，然而敵人早已滲透他的週遭。
優秀與劣等如何區分？義大利人看似浪漫、愚蠢，不忘在戰亂中舉行婚禮，比不上蓋世太保的紀律、一絲不苟，然而反抗軍領袖與神父不屈不撓，意識上擊垮了德軍的優越感。
寫實不僅是生活細節的呈現，也包括人的各種形貌，諸如遊走法律邊緣與背離信仰。神父也會犯法，拿別人搶來的麵包、幫人做假證件，好笑的是把老人打昏，假裝祝禱彌留病人以躲避納粹的查緝。
活著比死還難，一如《火山邊緣之戀》給我的感覺。
不設防城市／金馬影展官網
《愛情編年史》
1950年出品，安東尼奧尼導演。
富商因妻子年輕時的照片勾起醋意，派人調查妻子的過去，扯出其年少捲入好友的死亡意外，卻誤打誤撞讓妻子與老情人舊情復燃。
為什麼男女主角面對愛情都這麼軟弱呢？老是期待愛情中的絆腳石憑空消失，自己卻不願意打開天窗說亮話。
沒有麵包的愛情能維持多久？看寶拉對情人桂多的羞辱，當慣富婆的她怎可能拋棄上流社會的紙醉金迷，心甘情願和情夫遠走高飛？
片子有《重構》妻子聯合情夫殺夫的懸疑。人生再來一次，不論是意外殺人還是刻意預謀，主角的不安蓋過了愛情的燦爛。然而，上流社會的豪奢、虛無與不知足令人目不轉睛，尤其是女主角的華服與珠寶，即便是黑白電影，還是看出其彷彿電視廣告般的精緻與耀眼。
愛情編年史／金馬影展官網
《戰國妖姬》
1954年出品，維斯康提導演。
1866年奧地利佔領威尼斯，暗中資助革命軍的伯爵夫人無可救藥愛上奧地利軍官，不惜拿出革命軍的募款資金幫助情人逃兵，然而真心換絕情，愛情成為一場空。
伯爵夫人既通姦又叛國，為愛鞠躬盡瘁，惹一身腥，灑狗血的劇情卻帶出愛情宛若革命的浪漫，也見殘酷的背叛。
片子的服裝、歌劇乃至戰爭場面都頗有看頭，卻不忘道出愛情的一體兩面：可歌可泣與愛人仳離。
劇情如果結束在伯爵夫人去找情人的路上，而非看見軍官的背叛該有多好？可惜愛情經不起時間考驗，軍官變心、詭計多端從眼神洩了底，觀眾明知其心懷不軌，卻只能看著夫人拿錢出來。
愛在砲火隆隆時，夫人一去不復返的丈夫，什麼都不知道可以少受點苦。夫人最後哭得肝腸寸斷，是怨情人的背叛與玩弄，還是恨自己識人不明、背棄國族？
戰國妖姬／金馬影展官網
《對頭冤家》
1943年出品，維斯康提導演。
鄉下餐館廚娘愛上流浪漢，本想私奔卻半途而廢。時隔一年，兩人在城市重逢，為求長相廝守，不惜聯手謀害廚娘親夫。事成以後，兩人本以為幸福就此展開，卻成為幫死人顧店的員工，為了生活而卡在餐館，又飽受村民的閒言閒語。
片子宛若《愛情編年史》鄉間版與延續，摻雜謀殺的懸疑、情慾流動，可是現實的不堪卻讓愛情沾了灰。
廚房成堆盤子，諷刺了現實中的愛情既骯髒又油膩，可以把廚房弄得像炸過一樣，而處在其中的人卻癱軟無力，只想找個空位填飽肚子。
愛情出了事，可以跟車禍一樣嚴重。而男女主角的相遇，是兩個截然不同的靈魂碰撞，男的漂泊、浮躁、不會餓，可以到處旅行，適合在城市討生活；女的則安定、矛盾、悲觀，妄想他人的救贖，最後卻是淒風苦雨。
對頭冤家／金馬影展官網
《昨日今日明日》
1963年出品，狄西嘉導演，馬斯楚安尼、蘇菲亞羅蘭主演。
片子由三段故事構成：販售走私菸的亞黛莉娜，為躲避牢獄之災而接連生子，卻苦了跟她一起做人的老公。富婆安娜與情人駕車出遊，愛情隨著車況每況愈下。神學院學生愛上妓女瑪拉，差點為其放棄學業，妓女為將他導回正途不惜以停工一週許願交換，卻讓等待開機的客人慾火難耐。
三段故事極其幽默、有人情味。馬斯楚安尼在第三段的表現尤其搶眼，不僅把性幻想說出來、載歌載舞，還可以學貓裝乖，討喜模樣惹人憐愛。
蘇菲亞羅蘭除了招牌豐唇與性感身材讓人難忘，還是個風情萬種的演技派，時而潑辣，時而嫵媚，還可以一秒變聖女，惹得男人心癢癢、慾火焚身又莫可奈何。
貧窮澆不熄義大利人的浪漫，連監獄外面都可以唱情歌、互訴情意，整個城市都有戀愛的角落。
昨日今日明日／金馬影展官網
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