2000年出品，麗芙烏曼導演，英瑪柏格曼編劇的瑞典愛情片。
年老的柏格曼坐在法羅島的家構思劇本，透過想像呼喚年約40的女演員瑪莉安，回憶她與指揮家丈夫馬克斯的感情，如何在導演大衛的介入下慘烈收場。而瑪莉安深受大衛的善妒與易怒所困，也因其不忠而心碎，充滿對前夫的愧疚與孩子的懊悔，卻毫無保留把最真實的情感呈現在柏格曼面前。
電影取材自柏格曼介入麗芙烏曼婚姻生活的往事，直言不諱揭開愛情的措手不及、謊言與背叛，以及婚姻失敗造成的壓力與後遺症。厄蘭約瑟夫森飾演老年的柏格曼，彷彿《野草莓》的老醫生，回首過往，低頭沉思，想要安慰瑪莉安，卻又不知如何是好；當謬斯女神不再現身，柏格曼悵然若失，空虛不已；當大衛出現，柏格曼與其對看，形成自己安慰自己的絕妙安排。
本片以瑪莉安之口當作陳述主軸，她怎麼說，回憶就怎麼演，她的自陳淹沒回憶本身，充滿豐沛的情緒，帶領觀眾進入其因為愛情而喜悅、憂傷，甚至憤怒，也帶出一個女人面對外遇的困境，同時扮演妻子、情人和母親，關起門來沒人知，打起官司可就要成為千夫所指的罪人。
愛是不講道理的，瑪莉安沉醉於跟大衛異地偷情，殊不知坦誠相對卻可能造成情人惱羞成怒，讓兩人不時衝突，也道盡愛情不可能永不沾灰塵。計畫趕不上變化，愛火可能變成怒火；愛有多深，恨也可能加沉，更別說愛上喜歡自討苦吃的大衛，根本是自漟渾水。
一場瑪莉安跟大衛在巴黎飯店大吵的戲，大衛嫉妒瑪莉安的情史，兩人在床上扭打，可說是全片最讓人印象深刻的衝突戲。類似的戲還有一場，瑪莉安與前夫談判孩子的監護權，直至深夜才回家，大衛吃醋詢問瑪莉安是否與前夫發生關係，想聽細節又忍不住暴怒，讓人不寒而慄。妙的是，不論衝突多嚴重，兩人竟可隔夜就忘、繼續生活，是瑪莉安忽略了大衛的不堪，被他的脆弱與自卑而吸引？還是她忍受大衛的壞脾氣以懲罰自己對上一段婚姻的不忠？
戲中的柏格曼彷彿心理治療師，讓瑪莉安自己決定想說的細節，卻還是不時看著照片若有所思，好像想面對什麼，又有點畏懼。瑪莉安可就不同了，肢體語言豐富，時而靠近桌子與柏格曼對望，時而倚靠窗戶遠眺。飾演瑪莉安的Lena Endre演技精湛，尤其幾場後悔傷害孩子的戲，淚流滿面令人不捨，也讓人反思多少人能先想清楚愛的代價再追求愛情呢？
本片入選2000年坎城影展正式競賽，為柏格曼最後執筆完成的電影劇本之一，也讓人看見麗芙烏曼的導演功力。姑且不論故事的真實度與否，也許是摻雜了他多段剪不斷理還亂的感情，確實讓人看到柏格曼一再批判自我，把既無法處理現狀又逃去另一個女人懷抱的懦弱男人，大膽暴露在觀眾面前，是非常貼近真實世界的愛情。我總懷疑一個才華洋溢的導演怎麼會把感情變成爛帳，糊里糊塗又學不乖呢？不過話說回來，那些豐富的情史最終成為信手拈來的電影素材，是有血有肉，構成會讓觀眾的心像扎了一根刺一樣久久難忘的故事。
令人玩味的是，麗芙烏曼與柏格曼分手後還是朋友，也繼續合作，那種信任與了解是經過多少生活的摩擦，有了體誤以後才找到最舒適的相處距離？
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