是枝裕和導演的家庭劇情片，勇奪2018年坎城影展最佳影片金棕櫚獎，由Lily Franky、安藤櫻、松岡茉優等人主演。
描述東京的破舊平房，住著彼此毫無血緣關係的一家人，他們靠著奶奶初枝的微薄年金過活。治跟信代雖然有工作，生活還是貧困，因此孩子常靠偷竊溫飽。一日，治在住家附近發現一個渾身是傷的女孩由里，將其帶回家暫住，家族成員的想法開始分歧。一次兒子祥太的意外，揭開家庭成員各自的秘密，整個家族也分崩離析。
沒有血緣
俗話說：「不是一家人，不進一家門。」電影跳脫一般對家庭的認知，不從血緣著手，每個人的原生家庭不是虐待，就是疏離、漠視，無怪乎他們選擇進入小偷家族。片初維持是枝裕和一貫的平淡風格，不帶批判色彩，單純從人的生存切入。沒有受過多少教育的治與信代，隱藏晦澀的過去，開著低下階層才會有的玩笑，卻在眼神默契與肢體互動中揭露彼此的情與慾、扶持與依賴。
電影以一場意外揭開彼此的懦弱、逃避、利益，從一開始的溫馨小窩，吃著少少食物也心滿意足，到警察的交叉質詢，收留與照顧宛若精心佈局，掩埋是盜領年金的妙招，移居成為躲避犯罪的手段，家庭的凝聚力瞬間瓦解，取而代之的是彼此的猜忌。
片子後勁強大，信代對祥太說：「光有我們是不夠的。」讓生父母跟養父母的天秤傾斜，卻以由里返家、畏懼母親的畫面相對照，直搗人心提出疑問：人可以選擇父母嗎？孩子回到原生家庭能幸福？
面面俱到的敘事
導演對於人物的捕捉精準透徹，對內，從全家吃飯的溫馨場面揭露出對新成員的擔憂；對外，信代夫婦在職場面臨的失業問題、亞紀與客人的心有靈犀、祥太跟由里偷遍商店的無奈⋯⋯，揭開底層人民生活窘迫，仍懂得苦中作樂，享受誠摯互動所帶來的幸福。而法律用無形的手拆解了小偷一家，讓該坐牢的坐牢、該回家的回家，闔家歡樂的場面不復見、原生家庭的問題還是沒解決。
故事像蜘蛛網般蔓延，從小而大、疏而密，一次次揭開每個成員的兩難。為了生存而犯法、從事邊緣行業，身經百戰的治與信代已經麻木了，然而孩子的價值崩解導致自我懷疑，沒有人能教正當的生活方式，後續的意外也不令人意外。
無聲勝有聲
電影的敘事手法、攝影、選角、場面調度展現導演的深厚功力，以及對於社會與親情題材的關注，寫實而迷人探討遺棄與收留、愛與犯罪、白色謊言。無聲勝有聲是導演最厲害的地方，用嘴形傳達隱微而濃烈的愛，堪稱是電影最扣人心弦又百看不厭的手法。本片前段有些平淡，不過隨著劇情的推演逐漸披露角色的黑暗面以及不為人知的過去，看到後段相當令人驚喜，可說是近年值得一看的日本親情片。
（本文為yamMovie電影特區邀稿，文字版權為本人及yamMovie電影特區共同所有，非經同意不得轉載使用，原文連結請點這。）
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