2017年出品的俄國劇情片，安德烈薩金塞夫編導，瑪莉亞娜史畢娃、阿列克謝羅津主演。
描述準備離婚的夫妻，各有新歡，只在乎出售現有房屋，分錢走人。然而兩人十二歲的兒子突然失蹤，他們尋找兒子的同時，也擔心兒子歸來。
失和與失職
本片獲得2017年坎城影展評審團獎，以孩子失蹤帶出失和的夫妻互相指責感情的不忠、照顧孩子的失職，宛若瑞典名導柏格曼風格般，一針見血再現婚姻場景的支微末節到暴烈爭吵。奉子成婚的夫妻，諾言還在耳邊迴盪，心卻涼了許久，甚至各自琵琶別抱，只求盡快結束這段孽緣，也沒膽向孩子解釋婚姻失敗與撫養權歸屬。
夫妻倆習慣夜不歸營，但在孩子消失兩日後，才驚覺事態嚴重，令人驚訝這對夫妻冷淡到對孩子的生活起居都不清楚，只想互踢皮球，甚至在救難隊面前也不知收斂、針鋒相對，還上演互相折磨與路邊丟包的戲碼。男女主角的婚姻就跟開場大雪紛飛的景色一樣降到冰點，而破敗與殘酷的形貌不正像兒子嬉戲的廢棄建築嗎？
官僚主義橫行
電影雖然是以瀕臨瓦解的婚姻跟冷漠尋子為主軸，導演加入了對俄羅斯官僚主義的批判，讓冷冽從天候、婚姻、親子，擴及到人民與政府。一場警方向女主角說明報案流程的戲，一副什麼事情都需要時間的不耐煩，與其交給警方曠日費時處理這類他們看不上眼的蹺家案件，不如交給志願服務的救難單位，帶出官僚行不通，人民只能自救的無奈。
警方在檢查房間後對女主角的一席話頗耐人尋味，他說初步排除父母殺害孩子再謊報失蹤的可能，雖是鎮定說明卻讓人背脊發涼。電影並沒有給觀眾孩子下落的完整解答，孩童失蹤似乎比不上警方認定的刑案重要，也影射了表面民主，實則威權政治下的俄羅斯，寧可掩蓋事由或是砲口對外，也不願積極處理內部的問題。
失聲的孩子
本片除了開場孩子聽到父母爭吵，躲在房間啜泣以外，我們幾乎沒聽過孩子說幾句話。當失職的父母碰上失聲的孩子，父母拒絕和孩子溝通，協調離婚後的照顧責任，孩子也沒有機會表達自己的意見。習慣各自滑手機的男女主角糟糕透頂，把手機當作逃離現實的工具，卻忽略真正該關懷的兒子。夫妻倆白天分頭尋子，晚上不忘依偎在新情人懷裡，感覺上不希望孩子回來，卻又逃避活人可能變死人的陰陽兩隔，著實令人莞爾。
電影用一冷一熱的人物性格與敘事節奏，陰冷中藏有一把鋒利之劍，諸如夫妻之愛消失的激烈衝突、女主角之母反對婚姻的咆哮、保守公司沒人敢離婚的噤聲、警方與救難隊的鎮定，甚至是小三的不安與待產，點出措手不及的變心，或是假借愛的名義行逃家之實，必定會千夫所指。很多事只能做不能說，愛可以比海還深，恨也可以比地更厚，孩子雖是無辜被愛與恨夾殺下的犧牲品，可是也讓故事夫妻永遠不得享有新的幸福。
《當愛不見了》大多採用自然光，因此有些夜晚的室內戲讓人看不清楚，不過也呈現一種晦暗特殊的風格。本片談的不僅是孩子不見，而是人的情感與關係都有潮起潮落。末了男女主角看似各自精彩，眼神卻流露失落之情，他們悲戚的究竟是下落不明的孩子，還是重蹈覆轍的男女關係索然無味呢？
喜歡我的文章嗎？
歡迎使用街口支付，
掃描以下條碼，
請我喝杯咖啡，
支持圓點點持續寫作喲！
留言列表
