榮獲第75屆金球奬最佳外語片的《烈愛天堂》，由法提阿金編導，以本片獲得坎城影后的德國美女黛安克魯格主演。
劇情描述卡蒂雅是一個幸福人妻，未料突如其來的恐怖攻擊讓她失去丈夫與兒子。警方起先懷疑是卡蒂雅丈夫重操販毒舊業，或是捲入黑道糾紛而引起，後來才證實卡蒂雅的懷疑：一切由新納粹份子策劃。經過一場又一場的法庭審判，卡蒂雅飽受質疑與折磨，然而法律未能讓兇手坐牢，於是她決定親自報仇。
質疑受害者
電影以家庭、法庭與復仇三個章節敘事，帶出土耳其裔的德國導演法提阿金對民族、親情與愛等議題的重視，雖是以新納粹崛起為背景，探討世界各地興起由民粹主義而成的排外與仇恨勢力，卻聚焦於黛安克魯格飾演的卡蒂雅，其如何從享受家庭到一夕崩潰，從絕望到重生、憤怒、玉石俱焚。
調查恐怖攻擊的過程中，最為人詬病的是警方的偵訊。卡蒂雅還來不及從悲傷中回過神來，就必須面對警方一連串的詢問與質疑，想當然心裡不好受，更何況警方先是從丈夫的宗教、來往人士切入，又懷疑是販毒或黑道糾紛，讓受害者變成被暗地責難的對象，令人懷疑警方究竟是站在受害者這邊？還是意有所指卡蒂雅丈夫活該？這樣的質疑在法庭上也再度重現，卡蒂雅為了緩和悲傷情緒而不當用藥，辯方律師拿這點大做文章，甚至質疑卡蒂雅怎麼能保證自己神智清楚，記得歹徒的長相？
種種不友善的偵訊與攻防帶出人的過去深深影響了現在，乃至未來，即便卡蒂雅的丈夫已經金盆洗手，堪稱更生人典範，可是不光彩的過去無法以閃亮亮的成就來掩蓋，甚至會被人質疑生活優渥的背後藏有不法交易與利益糾葛。當卡蒂雅的丈夫已經被炸得面目全非、斷肢四飛，無法從陰間爬去法庭替自己辯駁的時候，坐在證人席的卡蒂雅看著辯方律師手段盡出，集憤怒與絕望於一身，黛安克魯格擺脫花瓶形象的精彩演出令人動容。
身為母親
電影聚焦於卡蒂雅，當警方問她除了記帳以外還有什麼工作，她回答：「我是一個母親。」全片一再重複「母親」這個母題，有各式各樣的母親出現在本片，不管是孩子還在肚子裡，還是已經長大成人，又或是意外過世，母親是終身職，永遠無法卸下。
本片出現四個母親，第一是卡蒂雅，是兒子心目中的英雄，會修理玩具、極盡寵愛之能事，在兒子死後仍無法釋懷，甚至會睡在兒子的床舖；第二是卡蒂雅正在懷孕的好友，即將享受為人母的喜悅，對比於卡蒂雅失去孩子的失落；第三是卡蒂雅的母親，對於女兒看上毒販、被拖累，感到憤怒，既心疼又指責；第四是卡蒂雅的婆婆，不顧媳婦的哀戚，一心想將兒孫的遺體運回故鄉，無法達成願望還口出惡言指責卡蒂雅。
身為母親，有太多的割捨跟放不下，這是片中母親的形象，不管是享受與孩子的互動、怪孩子被帶壞、恨孩子死得不明不白，終歸還是不離親情與愛。法提阿金對於親情的描繪是很有深度又發人省思的，絕不是只有用家庭影帶的溫馨場景帶過，而是用畫面或是突然出現的一句台詞、瞬間的情緒轉折，讓人醒悟母親的使命。
有趣的是，歹徒的父親出庭作證，扮演起大義滅親的角色似乎合情合理，不苟同兒子的世界觀於是老死不相往來，偶然發現不對勁而報警，在法庭上絲毫未見袒護兒子的說辭，反倒是對卡蒂雅致上歉意，有別於母親對孩子的執著。不過筆者並不認為歹徒的父親真的能如此雲淡風輕看待兒子的罪，如果他看到的是一個已經被警方追捕，求助父親給個藏匿之處的可憐兒子，也許又會是另一番做法了。
復仇的糾結
當法律無法給卡蒂雅滿意的答覆，她轉而獨自駕車到希臘，靠一己之力追查歹徒的下落，想要以牙還牙、以眼還眼。後半段的復仇戲讓筆者看得直冒冷汗，畢竟歹徒不是理性的人，背後可是有參與新納粹政黨的同夥幫忙。人在異鄉什麼事都有可能發生，更何況卡蒂雅單槍匹馬，萬一被攻擊也無法及時求救，可見得她已經視死如歸了。黛安克魯格把窮途末路的卡蒂雅演的最棒的，是復仇的糾結，擺盪於理性思考與怒火中燒、冷靜沈著與作案緊張、伺機等候與玉石俱焚，抉擇與行動的瞬間讓人懷疑她是否該走向與歹徒相似的路。
導演別具巧思的安排，讓卡蒂雅兩次面臨關鍵時刻都跟「血」有關，第一次是想放棄查案，在浴室自殺卻又浴血重生，接著堅持打官司，誓言把歹徒關到死；第二次則是想放棄復仇的時刻，月經來了。第一次的血是人為刻意造成的，帶有毀滅性的，第二次則是女性的生理循環，是自然的天性。筆者初始認為經血表示卡蒂雅要走出悲痛了，也許她的壓力解除，不再執著於親自了結歹徒的性命，然而看到令人震驚的結尾，才明白經血或許表示卡蒂雅身為一個女人的天性，一日母親，終身母親，她無法再等待法律站在她這邊的時刻，二次歷經漫長的訴訟了。
正義不是月經，時間到了就會來。法提阿金不僅在劇情結構上讓人臣服，畫面配置與剪輯也令人刮目相看，當然最令人喜愛的是對於「母親」的琢磨，以及對於所有事情自有規律與循環，那份既無法終結又逃離不了的宿命，用影像與故事讓觀眾懾服。
喜歡我的文章嗎？
歡迎使用街口支付，
掃描以下條碼，
或直接輸入帳號，
請我喝杯咖啡，
支持圓點點持續寫作喲！
留言列表
