楊雅喆執導，惠英紅、吳可熙、文淇主演的劇情片。沒有男人的棠家在彌陀鄉呼風喚雨，棠夫人扮演穿梭政商名流的白手套，大女兒棠寧繼承了母親的交際手腕，也毫不掩飾自己的放浪形骸，小女兒棠真文靜內斂，年紀雖輕卻深諳待客之道。與棠家熟識的議員一家慘遭滅門，牽扯出土地開發的官商勾結，乃至棠家三個女人的情與慾、不可知的未來。
類戲劇
電影以媒體捕風捉影成年棠真講電話的嘴形為始，急於交差了事上字幕的媒體人員，比不上講古阿婆如此冷眼旁觀、通透事理。扮演講古的阿婆乃國寶級的說唱藝術家楊秀卿，台語一出口便喚醒人們對類戲劇的記憶，暗示了故事的離奇非一般人所能想像，觀眾們期待繼續看下去，盼望善有善報、惡有惡報的結局。然而電影畢竟不是類戲劇，而是用倒敘法把台灣社會政商勾結的現況，以女人心機為包裝如實呈現；血案看似是插曲，實乃看不見的手在背後翻雲覆雨。
沒有一個人能置身事外是電影最讓人沈痛之處，棠家人操弄權勢，院長躲不過預料中的失勢，辦案的警察逃不過情愛的攻勢。電影讓人看盡人的悲歡離合、命運無常，用類戲劇的手法，找來多位八點檔的演員詮釋機關算盡的故事，觀眾看得興味盎然，彷彿對於發生在真實生活的不公不義都可以一笑置之。老百姓當不了擺佈權勢的官夫人，倒是被訓練成冷漠自嘲，挨打了還可以繼續過活的傻子，如此有力道的故事無非是喚醒自以為在局外的局裡人。
三位一體
棠家女人看似各有盤算，性格迥異，但制服一穿上，怎麼看都是一家人。三個女人看似是兩代或者說三代的故事，卻可看做同一個人、不同階段的進化。棠夫人可說是最毒婦人心的代表，十幾歲的她恐怕像棠真一樣潔白無瑕，經歷了情慾的期待與落空，學習當個成熟世故的棋子--棠寧，然而當棋子沒有利用價值，仍在扮演乖女兒與好母親間徘徊，就注定了被捨棄的命運，如同棠夫人說的「狠過一回，才能看淡一些事」。
要說三個女人的進化史，最美的是文淇演出的棠真，在森林舞姿翩翩，懞懂探索自身的情慾，看似與棠家最格格不入的她，嘴裡呢喃寂寞，心裡蔓延嫉妒，還來不及享受友情與愛情，幼小的心靈便烙印傷痕，棠家的狠心基因啓動，平靜無波到隱忍暴發乃最驚人的演出。
吳可熙演出的棠寧總是抽著濃菸，沈迷於性、酒精與油畫，嚷嚷著睡不著，渴望母親正眼瞧她；表面大而化之，其實有太多的放不下與捨不得。一個需要被安慰的女兒，穿梭政治、誘惑警察，心靈比外表更疲倦。「活得像個人樣」除了是棠寧對自我的喊話，也是留給棠真最隱晦的親情絮語、對母親的嚴厲控訴。
惠英紅演出的棠夫人貫穿全場，八面玲瓏，山雨欲來風滿樓前舉辦晚宴，血案發生後還跟前跟後處理後事。面對特助的質問，她面不改色；接見民眾的陳情，她面容哀戚；遇上了渴望撫慰的女兒，仍展現笑裡藏刀的本事。說她手腕高明，大家點頭如搗蒜；說她當母親第一名，眾人只能搖頭嘆息。
無愛的未來
片尾字幕「世界上最可怕的不是眼前的刑罰，而是無愛的未來」，乃電影的最佳註解。「無愛」意味著把親情、愛情都放一邊，鋪好「無礙」的道路。「道高一尺，魔高一丈」，棠夫人成了玩弄政治的最大贏家，然而已經成魔的她，是磨了多少情感與眼淚才變成現在的絕情與沈著？一個人擅長什麼事、如何發揮長處，只是我們看得到的結果，真正的價值觀為何、有沒有往善良的地方前進，才是我們所在乎的。
手段與目的往往不在同一個頻道上，我們聽到一堆雜音，分不清該前進還是後退，驚訝於手段的毛骨悚然、心狠手辣，悲傷於過程的犧牲與埋葬純真，可是目的呢？成為一個沾滿鮮血的大壞人，眼中只剩錢與名的富婆究竟是為了什麼？人內在本質最深的、想保護的情感難道不存在，只剩自我的掌控與實現成就優雅的離場？棠夫人顯然忘了狠心是會遺傳的，已經老去的魔終究要被新一代的魔給反噬，而這基因將接續好幾代，繼續玩弄著我們這代人的人生。
（本文圖片來源：金馬影展官方網站）
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