Asghar Farhadi編導,Bérénice Bejo, Ali Mosaffa主演的劇情片伊朗男子阿瑪應分居四年的妻子要求,回到法國辦理離婚手續卻面臨妻子的同居男友與女兒露西高度緊張的關係,他來不及對過去的行為說抱歉,親情的難題正迎面襲來。

 

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》》預告片

 

 

 

 

高衝突、高控制

 

導演擅長處理家庭衝突戲,幾場女主角瑪麗瀕臨崩潰的失控怒吼、抓著小孩質問對錯,除了管教男友的兒子,還要擔心夜不歸營的大女兒,理想婚姻與親子衝突不斷拉扯她的心,如此高衝突、高控制的家庭,讓人喘不過氣。瑪麗何嘗願意像個瘋婆子一樣失控呢?阿瑪出現以前,瑪麗應該是過得很幸福的,但也只是表面的假象,太多情愛的糾葛讓她離幸福的人生有段距離,男友、男友的妻子、男友之子,都不是她可以控制的小螺絲釘,所有的衝突指向她剪不斷理還亂的婚姻關係,她急著展望未來,骨子裡仍對前夫有所期盼,仰賴著阿瑪居中協調難管教的露西。

 

瑪麗並非從頭到尾以嚴母的姿態出現,偶爾停下來,抽菸靜一靜,卻難以掩飾內在焦慮,暗示了衝突仍未解決,觀眾仍有好戲可看,原來抽菸只是小小的逗號,而不是家庭衝突戲的句點。

 

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公親變事主

 

阿瑪的角色很特別,他本來是瑪麗生命中的男主角,然而景物依舊,人事全非,男主角的位子被搶去,他只能當稱職的綠葉。明明是簡單向法院訴請離婚,聽法官判決即可分道揚鑣,善良的阿瑪先是修腳踏車,再來是修水管,更厲害的是修補母女關係,就故事而言,他不過是個協調者,卻公親變事主,牽扯進瑪麗與男友山米的感情糾紛,被迫抽絲剝繭山米妻子自殺的原因。

 

觀眾看到中間不免有些不明所以,阿瑪為何要如此好心,處理前妻的家庭糾紛?他大可置之不理沒有血緣關係的女兒,像四年前一樣一走了之,省得灰頭土臉,可是他存有對瑪麗的內疚,始終覺得當年應該多留一陣子,或許事情不會發展至此。

 

電影只是截取一部分的故事,故事開始之前究竟發生什麼事,觀眾未能一清二楚,然而從阿瑪與女兒、朋友的幾番談話,當年的他也曾陷入憂鬱,沒辦法繼續經營婚姻,所以他大概明白山米妻子的心境,不過那也只是「大概」,這時候的他跟過去的他,已經是兩個不同的人,他用過去經驗來解釋複雜的習題,試圖讓女兒寬心也沒那麼容易,最後只好如剝洋蔥般觸及核心,細數每個人的秘密與過錯。

 

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看得見與聽不見

 

電影以瑪麗去機場接阿瑪為開場,兩人隔著玻璃看著彼此,聽不見聲音卻明白彼此的意思,有趣的安排在看完電影後仍印象深刻。人是視覺的動物,沒聽聲音,光用眼睛也可以猜出那場戲的七八分意思,然而套用到整部電影劇情裡,故事裡的每個人是不是也如隔著玻璃般,看著四分五裂的家庭?自以為看清事情的原貌,或是把錯歸咎於某個人,卻不敢實實在在聽別人心裡的話。

 

每個人不過是自己淒慘腳本的編劇之一,你以為看見了幸福的結局,其實只是埋藏過去的罪惡;你自認為口語傳遞清楚,卻可能傳錯了人;你想隱藏秘密一輩子,卻徘徊於自我的痛苦與成就別人的幸福之間。

 

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《咎愛》無疑讓人看得不太舒服,緊密高壓的親情衝突戲,問題一個接著一個,曖昧、懷疑、嫉妒、貪婪、報復,接連暴露;前仇未了,新怨又積,沒有最好的解決辦法,只有一次性的清創才能了結過錯。男主角一席話,表明「瑪麗有權知道真相」,簡直把所有人逼向懸崖,卻精確傳達揭開真相的重要。

 

知道真相是一回事,選擇怎麼過日子又是另一回事,不管你是局裡人還是局外人,偶爾學男主角跳出自我的框架,把選擇權還給別人,讓當事人學著對自己負責,才是留下精彩樂章的休止符。

 

 

》》延伸閱讀《天堂套房》

 

 

 

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