以《再見列寧》驚艷大眾的德國導演沃夫岡貝克，根據暢銷小說《我與康明斯基》改編而成的電影，丹尼爾布爾、賈思柏克里斯丁森主演。劇情描述賽巴斯欽車爾諾婚姻跟財務面臨危機，仍致力於撰寫藝術家康明斯基的傳記，想藉此功成名就，卻得先至大師隱居的山頭拜訪，還遇康明斯基女兒的百般刁難，嫉妒自負的賽巴斯欽招數盡出，逼不得已買通女僕，竟發現大師記錄失明過程的「盲系列」，以及初戀情人的情書，決定帶著大師展開尋找初戀之旅。
在與不在
電影很有意思的是在寫傳記的過程，觀眾反而對賽巴斯欽的瞭解比對康明斯基來得多。從開場即可說明康明斯基的才華洋溢，師承馬蒂斯，畢卡索買了他的畫，第一次辦個展卻風評兩極，看起來不討喜的性格讓世人對他所知有限，甚至在他女兒眼中只是個操控狂。大師明明近在眼前，失智、鬧脾氣、語無倫次……怎麼看都不像是風光一時的藝術家，搞得賽巴斯欽想認真挖掘故事都有困難，以為來趟公路之旅探訪大師的初戀能搞定一切，怎知這初戀講話跳針，旁邊的老伴一搭一唱，此情此景比不上當年情書裡的優美，更叫人後悔走上一遭。
人常在討論「存在」的課題犯錯，把年少輕狂、祖宗八代、嗅覺記憶……通通都混在一起，然而實體的存在固然容易，要它的內在完全和以前的記憶一樣可就難了，因為人會忘記時間的摧殘，努力儲存當年完美的形象，今昔對比的落差讓人不甚唏噓，甚至憤怒想逃。賽巴斯欽雖然很照顧康明斯基，卻得焦頭爛額處理私生活；用謊言來堆積人生的他看起來像空殻，一個賦有禪意的故事卻點醒他：該扔的就扔了吧！藝術家的生平根本不需贅述，活生生的相處，體會生命中有太多浪費和犯錯，急切把大師介紹給朋友，根本是證明了大師被世人遺忘，印證了藝術家常被戲謔的「死後才成名」。
朋友
即使是藝術大師再怎麼孤芳自賞也需要朋友，可以自在地抽煙、喝咖啡、跟年輕女孩聊天，講述少男情懷的夢。大師跟作家的組合是良師益友，前者明白一腳已踏入墳墓，努力在平庸中追求不凡，未達他心中理想的畫作即便燒了也不心疼；後者汲汲營營，妄想靠著大師一步登天，但不切實際的夢讓他離自我愈來愈遠，有著強烈藝術品味的他藉公路之旅找回初心，明白傳記就跟他的婚姻一樣沒救了，只能順其自然。
大師盲眼與否不是重點，看不見卻又對世事瞭若指掌才叫人驚艷，其實他長年在等像男主角一樣的人出現，帶他完成心願；明白名氣帶來的是個想挖掘隱私的自大狂，卻像在馴服獅子般和賽巴思欽成為朋友。朋友不只談論人生的高潮，而是能真心誠意走一段夢寐以求的旅程。
用藝術來說藝術
電影以偽紀錄片開場，簡述康明斯基的生平事跡，讓完全虛構的人物躍然紙上，鏡頭一轉卻見男主角滔滔不絕宣揚傳記，隔壁人提醒他到站，原來一切只是夢，他正睡在雜亂的車廂，準備前往大師的住所。電影採用章節敘事的方式，每個段落最終會定格成畫作，給人強烈視覺風格印象的轉場，甚至連片尾都像是現代藝術史，印象派、立體派、普普藝術、超現實主義等風格的畫作讓人嘆為觀止。
典型的夥伴情電影，用戲謔的對白諷刺大眾對於藝術不知所云，卻又虛偽造作地評論。兩個小時的故事固然攏長，但幽默的片段層出不窮，從十七層地獄又往下降一層的賽巴斯欽，峰迴路轉，像他偷來的畫作一樣，人生失而復得、柳暗花明又一村。人生有高低潮，你不知道這潮流會把你帶往何處，有時可能怨嘆一無所獲，也可能像《大藝術家與我》，求的是心靈上的開示、哲學般的醍醐灌頂。
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